关于诗词格律的问题?

发布网友 发布时间：2024-10-24 05:40

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热心网友 时间：2024-10-30 10:07

若要涉足旧体诗词，遵循格律是不二法门，格律的严格规定确保了诗文的韵律美感。若忽视格律，仅以“突破束缚”为借口，虽能凑足字数，却失了诗词的精髓。初学者应首先掌握格律，待技艺娴熟后，在适当处适度突破，以求创新。

严格遵循诗词格律的声律、韵律，所作诗词读来抑扬顿挫，韵味浓郁，是追求诗词美学的必经之路。至于已失传的曲谱，遵循其规律则无从谈起，自然难以实现。

初学者切勿急于求成，误入歧途。在一次国营农场的宣传作品评议会上，一仁兄自以为创作了一首“七律”，只因不押韵，被我指出还差五个韵。此举引得哄堂大笑，仁兄却不解其意。

关于“一东，二冬”的概念，随着语言的发展，诗韵亦随之演变。一般应用的诗韵，分为上平声15部，下平声15部，上声29部，去声30部，入声17部，总计106部。然而，现代有人将之归纳为不足原来10%的13部，其中，“东”、“冬”两部的合并，以及所有韵母为ing和eng的字的兼并，实际并不实用。个人建议，尾韵为ong者，无论“东”或“冬”部，均可通韵。

至于古诗韵中“东”与“冬”的区别，其本质在于，除了部分在古、现代韵母虽有区别但字却分别收进两部外，还有将韵母eng的字收进“冬”部。个别韵母为eng的字收进“东”部，原因不得而知，可能与它们在古、现代读音的差异有关。

填词时分辨入声字，对不少词谱而言至关重要。对江浙、西南或华南人而言，入声字识别相对容易，因其方言中尚存入声。对于讲北方方言者，则需借助字典或辞书来识别入声字。在古汉语中，声分为平、上、去、入四声，而在现代普通话中，入声已分化，部分归于阴平、阳平、上声、去声。西南方言的入声字多变为阳平，阴平和阳平属平声，上、去、入三声则属仄声。在五绝中，只要求仄声，不必拘泥于入声。