百花深处分镜头赏析

《百花深处》分镜头赏析

【镜头一】冯先生上了搬家公司的车之后左顾右盼，好奇地打量周围环境的画面中间或穿插了冯先生的主观镜头，即现代化的背景。

赏析：这一段主客观镜头交叉剪辑让观众极深地感受到了冯先生对现代化北京的陌生，与后面搬家工人说的：“如今只有老北京才在北京迷路呢。“相呼应。高大的建筑、中西结合的新餐馆、恢宏的立交桥、广场上川流不息的人和冯先生小心翼翼，略略有些惊慌失措的表情特写形成鲜明的对比，让观众直观而深切地体会到冯先生对老胡同的怀念，对现代化新北京潜意识里的抵触，为影片后部的叙述做铺垫。这一段中为突出冯先生对新北京的陌生，还设计了一个冯先生大半个身子探出车窗外张望的镜头，这样夸张的动作更是强化了冯先生与常人的不同，为影片后面揭示冯先生是疯子做铺垫。

【镜头二】搬家卡车开到“百花深处”胡同附近时，冯先生翘着兰花指欣喜地说：“诶，到这儿我就认识了。”随后又翘着兰花指整了整自己的帽子，搬家工人在旁边用怪异的目光看着冯先生。整个过程中穿插着搬家工人和冯先生的主观镜头，即车窗外被拆迁后一片废墟的百花深处胡同。

赏析：冯先生翘兰花指的动作是用仰视的特写镜头展现的，这样将冯先生怪异的动作放大在观众面前是为了为后部分冯先生更加荒诞怪异的要求做铺垫，为其之后看似疯癫的动作做出情感上的合理解释：一个疯子做出什么怪事都是正常的。而后来搬家工人的怪异眼神特写以及车窗外一片废墟的百花深处胡同则给观众留下悬念，好奇影片接下来的发展。

【镜头三】卡车开到了冯先生所说的“百花深处”胡同——一片有一大棵槐树的空地。伴随着冯先生停车的要求，车停了下来，搬家工人下车，奇怪地打量着高兴地向大槐树跑去的冯先生。

赏析：一开始用全景镜头展现了一大片空旷的土地上孤零零地立着一棵槐树，给人以一种荒凉的感觉。但为什么要立一棵槐树在那儿而不直接是一片光秃秃的空旷土地呢？细想来，留一棵大槐树在土地中间显得更有韵味。大槐树一方面是冯先生找到自己“家”的标志物，另一方面使画面构图显得不那么呆板。同

时大槐树的存在也能说明“百花深处”胡同存在的历史悠久。大树往往是让人心安的形象，这不禁让人联想到这一片地方在拆迁之前是多么的热闹祥和，如此一来，对于传统文化消逝的申诉和痛斥便不言而喻了。

搬家工人下车以后用奇怪的目光打量行为荒诞的冯先生时用的是仰视镜头，这里显然不是冯先生的主观镜头（因为冯先生此刻在高处），特地用仰视的视角，是搬家工人这样一群“新北京”显得形象高大，与他们身后若隐若现的现代建筑相呼应。他们高大的形象在这里隐喻了正常人看疯子怪诞行为的居高临下心态。殊不知，到最后却是“疯子”冯先生给他们上了深刻的一课，这里起到了极好的反衬作用。

【镜头四】搬家工人在卡车上接电话，工人从后视镜里看到冯先生一个人孤寂地站在大槐树下，同时声音是工人说：“疯子？我就说他怎么不知道平安大道呢？”电话那头的人说：“别忘了把账跟他结了。”

赏析：后视镜里冯先生变成一个小点，孤零零地立在大槐树下，望着卡车驶走的方向。这个镜头里慢慢的都是哀伤与孤寂，仿佛预示着传统文化看着现代文明渐行渐远，影片的焦点便开始逐步显示出来。

【镜头五】搬家工人回来了，站在低地上向冯先生讨要车费。

赏析：此处的搬家工人和冯先生的对话都是由主观镜头来表现的，冯先生在高处，因此用仰拍；搬家工人在地处，因此用俯拍。视点的变化比平视贯穿全篇更有节奏，使观众不觉得过分枯燥。此外，对冯先生的仰拍和对搬家工人的俯拍暗示了导演的心理倾向：疯子捍卫的是逝去的家园和传统文化，这是至高无上的；而搬家工人这样的“新北京”是注重金钱交易的丑陋渺小的形象。

【镜头六】搬家工人在帮冯先生“搬家”的时候，每抬起一样“家具”都配有相应的音效。抬起大衣柜时有旧木门的“嘎吱嘎吱”声，抬起金鱼缸时有金鱼在水里游动的声音。

赏析：这几个镜头的音效配的十分精彩，将搬家工人顺从冯先生的搬家表演和冯先生脑中的主观世界联系到了一起。在冯先生的眼里，工人们手里搬着的都是他家实实在在的家具，而事实上工人们手里什么都没有。通过声画关系将现实和冯先生的想象联系到一起，实在是很精妙。

【镜头七】冯先生见到他家檐下铃铛的铛子，开心地向工人们展示，但工人们都敷衍了事，并不理会他。

赏析：冯先生捡到铃铛铛子的画面一开始用的是特写镜头，他一边介绍以前铃铛挂在门檐上时有多么好听，一边开心的像个孩子。特写镜头让观众深切地感受到冯先生找到旧物的快乐。但镜头一转到冯先生背后，跟拍他向工人们展示铃铛铛子时工人们的表情就有了鲜明的对比感。工人们对铃铛铛子的无视即内化为对传统文化的无视，对冯先生快乐的漠视即是对老一辈在胡同时快乐生活回忆的漠视。

【镜头八】一个工人手里拿着“花瓶”，另一个工人问他讨要打火机，拿“花瓶”的工人没多想，放下手里的假端着的“花瓶”去掏打火机，然后“哐叽”一声，一个瓷花瓶掉在地上。

赏析：这一组镜头之前配的是急鼓点的音乐和冯先生絮絮叨叨的叮嘱，在花瓶碎的一刹那，音乐和冯先生的说话声都停止了。画屏碎了的画面是冯先生的主观镜头，之后接上冯先生伤心欲绝的脸和凄婉的笛声显得特别有表现力和感染力，让观众在荒诞之中感受到冯先生失去爱物之痛。

【镜头九】工人从车陷入的沟里挖出冯先生家门口原来挂着的铃铛，然后悠扬的笛声响起，工人们仿佛在目光中看见了百花深处胡同原来的样子，伴随着铃铛声和悠远的唱腔，工人们陷入遐想中。

赏析：用水墨画的特效描绘出百花深处胡同原来的样子，既充满中国特色又显得意味深长。工人们放佛受到冯先生精神洗礼一般，开始对胡同有了追忆和畅想，由此也延伸出了对传统文化保护的思考。

【镜头十】在夕阳下，冯先生拿着铃铛快乐地跑向大槐树，嘴里不断喊着：“搬新家了！搬新家了！”

赏析：在暮光的照射下冯先生奔跑的只是剪影，柔和的光线让镜头显得意味深长，回味无穷，同时也引发深思。因为逆光，所以土坡、大槐树都只是剪影，充斥在整个画面中使画面显得并不空旷，但偶尔响起的铃铛声和昏黄的夕阳依旧让人有种怅惘和忧伤的感觉。