唱名 音名 音级 调音级 大调式： 自然大调 自然大调全半关系排列： 全全半全全全半 和声大调 在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音\\将和声小调的第Ⅲ级音升高半音。 旋律大调 在自然大调的基础上，下行降低第Ⅵ级和第Ⅶ级音，只作用于音阶的下行，上行与自然大调一致。 旋律小调 在自然小调的基础上上行升高第Ⅵ级和第Ⅶ级音，下行还原。 1 C Ⅰ 主音 2 D Ⅱ 上主音 3 E Ⅲ 中音 4 F Ⅳ 下属音 5 G Ⅴ 属音 6 A Ⅵ 下中音 7 B Ⅶ 导音 1 C Ⅰ 主音 小调式： 自然小调 自然小调全半关系排列： 全半全全半全全/自然大调向下找小三度即为小调。 和声小调 在自然小调的基础上升高第Ⅶ级音。 三全音：三全音指的是音程增四度减五度，这两个音程都包含三个全音，所以叫三全音。 音程上三个全音的距离 (六个半音)，也就是增四度或减五度例如：C - F# 或者说 C - Gb 的距离。这个音程的声响特性就是极度的不安定、诡异。音乐之父巴赫用魔鬼、地狱、痛苦、销魂等来形容。在以前的教会音乐中被禁止使用，因为听起来像在歌诵撒旦。古典乐作曲家都会避开这个音程。
主三和旋：Ⅰ Ⅲ Ⅴ 最稳定的三和弦，不稳定音级是Ⅱ Ⅳ Ⅵ Ⅶ，他们都具有二度进行到相邻的稳定音上去的倾向。
正三和旋：在大小调和声体系中，调式中由主音、下属音、属音为根音所构成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级三和弦，分别代表着自然调式基本和声材料的三个功能，是调式中最重要的三个三和弦，称之为正三和弦。主功能组用字母 T 表示，下属功能组用字母 S 表示，属功能用组字母 D 表示。在自然大调中，它们是大三和弦；在自然小调中，它们又都是小三和弦，其它各级三和弦称为副三和弦。
一：属七和旋解决：在属音上构成的七和旋。
①三个转位和弦，是严格按照调式音级特性的一、二度倾向来解决的。也就是说，和弦的根音——即调式的五级音保持纯一度不动；和弦的三音——即调式的七级音上行小二度到主音；和弦的五音——即调式的二级音下行大二度到主音；和弦的七音——即调式的四级音
下行小二度到三级音。
②原位的属七和弦，由于和弦的低音就是根音，为解决到原位的主和弦，必须上行纯四度或下行纯五度到调式的主音。
二：导七和旋解决：在导音上构成的七和旋
导七和弦的解决也可以按照调式音级特性的一、二度倾向来进行。但如果完全按照正常的倾向来解决的话，六级音就应该下行大二度进行到五级音——二度倾向时只能如此，二级音就应该下行大二度进行到一级音——二度倾向时的正常进行。但是这就形成了一个平行五度。为避免平行五度的出现，我们把二级音上行大二度进行到三级音，这样就得到一个重复三音的主和弦。
番外【何为平行五八度】： 首先这是一个和声术语
平行一度、平行五度、平行八度都是不良进行，因为它们的音响效果很空。
平行一度是什么就不用说了，很显然下图中左边的那个就是平行一度。下图中右边的是平行八度，平行八度是指一个四部和弦中两个声部之间是八度关系，然后进行到下一个和弦时这俩声部之间还是八度关系。
下图是平行五度。类似地，平行五度是指一个四部和弦中两个声部之间是五度 关系，然后进行到下一个和弦时这俩声部之间还是五度关系。
五度相生率：
五度相生律是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。 而五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是略有差异的。 五度圈：
近关系调：
一般将两个调式之间的远近关系分为四级：一级、二级、三级、四级关系调（调式）。一级关系调也叫近关系调；二级、三级、四级关系调统称为远关系调。 近关系调包括以下几种：
1、调号相同、调式不同的两个平行关系调式。如C大调式与a小调式，它们的主音相差小三度音程，但使用的音列是相同的。
2、相差一个调号、调式相同与调式不同的四个调式。它们之间的共同音与共同和弦是最多
的（共同音有六个，共同和弦有四个），所以相差一个调号的调式是最近的一级关系调。如与C大调式相差一个升降记号的G调和F调： G调中的大调式和小调式（G大调式和e小调式）： 以及F调中的大调式和小调式（F大调式和d小调式）。
3、同主音大小调式。它们虽然相差三个升降号的调，但通过前面的比较就可以发现同主音大小调式是多么相近。如C大调式和c小调式。
4、同宫系统各调式。这包括五种调式（宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式），如果再加上三种七声调式，就会更多。如C宫系统的各种调式。 连音：
七个正格教会调式如下：1:以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式(Ionian)。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同,属于大调类调式；
2:以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式(Dorian)。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,属于小调类调式；
3:以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式(Phrygian)。它的音阶关系是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式；
4:以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式(Lydian)。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式；
5:以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式(Mixolydian)。它的音阶关系是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同,它也是大调类的调式；
6:以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式(Aeolian)。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同,属于小调类调式；
7:以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式(Locrian)。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。
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