７２ 理论研究 ０４ ２０１ ６北方美术 碎片化世界的映射 新媒体艺术家贝特朗・加丹纳的创作讲座 Ｍａｐｐｉｎｇ ｏｆ ａ Ｆｒａｇｍｅｎｔｅｄ Ｗｏｒｌｄ：Ａ Ｌｅｃｔｕｒｅ ｂｙ Ｎｅｗ Ｍｅｄｉａ Ａｒｔｉｓｔ Ｂｅｒｔｒａｎｄ Ｇａｄｅｎｎｅ 贝特朗・加丹纳／Ｂｅｒｔｒａｎｄ Ｇａｄｅｎｎｅ 编者按：贝特朗・加丹纳（Ｂｅｒｔｒａｎｄ Ｇａｄｅｎｎｅ，１９５１年一）是法国实验影像 杓先行者，２０１５年被授予法囤艺术文化类最高荣誉，文化与艺术骑士勋章（Ｃｈｅｖａｌｉｅｒ ｌｅ ｌ’ｏｒｄｒｅ ｄｅｓ ａｒｔｓ ｅｔ ｄｅｓ ｌｅｔｔｒｅｓ）．．他从２０世纪７０年代末开始艺术家生涯，投 入到实验电影的创作中，通过超８毫米胶片摄像机装置思考电影的媒介特性、空间 呈现、人类与世界的关系等等问题。１９８３年开始．他从连续的现实世界中戡取符号 陛片段，例女ｌ１：人类、动物、蔬菜、矿行等，探索对自然世界呈现的各种可能。在 此过程中，他发抓ｊ 对投影设备独创性的使用，通过投影影像的非物质性特性，将 ｝勿质性的元素（雨量、热力、光线、气流）纳入艺术的观察范围 ．他给予投影屏幕 以自ｆ｛＝＿ｌ度，通过观者的手、震动的餐巾纸、屏幕的悬架、流动的线条、建筑物的表 面等，让观众获得体验 、通过如此独特ｎ勺方式，贝特朗・加丹纳的艺术让观众对时 间体验有所反思：存在的非永久性、事物的流逝、图像的出现与消失，等等。此外， 他还努力将表现的每个元素，包括展览的观众纳入作品呈现的范围。这次他的中国 之行主要有两个 的：其一，他受到Ｅ—Ａｒｔ法国艺术学院联盟的邀请，到中国杭州 参加为期两个月的驻地创作＿搜教学＿Ｔ作；另一目的则是为良渚文化中心开展专门的 艺术创作项目。这篇讲座就是他在杭州的创作及教学：［作的一部分成果。其中，他 对自己的创作进行了反思，并给予艺术经验的分享。 Ｅｄｉｔｏｒ’ｓ Ｎｏｔｅ：Ｂｅｒｎ‘ａｎｄ Ｇａｄｅｎｎｅ【】９５ １一）ｉＳ ａ ｆｏｒｅｒｕｎｎｅｒ ｏｆ Ｆｒｅｎｃｈ ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌ Ｖｉｄｅｏ ａｒｔ．Ｉｎ ２０ ｌ ５．ｈｅ ｗａｓ ａｗａｒｄｅｄ ＣｈｅｖａＩｉｅｒ ｄｅ Ｌ’ｏｒｄｒｅ ｄｅｓ Ａｒｔｓ Ｅｔ Ｄｅｓ Ｌｅｔｔｒｅｓ．ａ ｔｏｐ ｌ１０１１０１＂ｏｆ Ｆｒｅｎｃｈ ａｌｌ ａｎｄ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｓｉｎｃｅ ｔｈｅ ｌａｔｅ ｌ ９７０ｓ Ｉｌｅ ｂｅｇａｎ ｈｉｓ ｃａｒｅｅｒ ａｓ ａｎ ａｒｔｉｓｔ ａｎｄ ｄｅｖｏｔｅｄ ｌｌ／ｒｏｓｅｌｆ ｔｏ ｍａｋｉｎｇ ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌ ｆｉｌ，１１Ｓ．Ｔｈｒｏｕｇｈ ａ Ｓｕｐｅｒ ８ ｃａｍｅｒａ ｈｅ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ｆｉｌＩｌｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉＣＳ ａｓ ｒｅｅｄｉａ．ｓｐａｔｉａＩ ｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ，ａｎｄ ｎｌａｎ—ｕｎｉｖｅｒｓｅ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ． Ｂｅｇｉｎｎｉｎｇ ｉｎ ｌ ９８３．ｈｅ ｉｎｔｅｒｃｅｐｔｅｄ ｓｙｍｂｏｌｉｃ ｆｒａｇｍｅｎｔｓ ｆｉ ｏｍ ａ ｓｕｃｃｅｓｓｉｖｅ ｒｅａｌ ｗｏｒｌｄ，ｓｕｃｈ ａＳ ｌｎ．１ｎｌａｎｓ、ａｎｉｍａｌｓ、ｖｅｇｅｔａｂｌｅｓ ｏｒｅｓ ａｎｄ ｅｘｐｌｏｒｅｄ ｖａｒｉｏｕｓ ｐｏｓｓｉｂｉｌｉｔｉｅｓ ｏｆ ｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇ ｔｈｅ ｎａｔｕｒａｌ ｗｏｒｌｄ．Ｉｎ ｔｈｉＳ ｐｒｏｃｅｓｓ．１ｌｅ ｓｕｃｃｅｓｓｎ川Ｙ ＷＯＩ‘ｋｅｄ ｏｕｔ ｕｎｉｑｕｅ ｕｓｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｐｒｏｊｅｃｔｉｏｎ ｅｑｕｉｐｍｅｎｔ ｐｌａｃｉｎｇ ｍａｔｅｒｉａｌ ｅｌｅｎｌｅｎｔｓ（ｓａｙ，、、 ｅｉｇｈｔ，ｈｅａｔ ｌｉｇｈｔ，ａｉｒ ｃｕｒｒｅｎｔ）ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｃｏｐｅ ０ｆ ａｌ‘ｔ ｆ０’ｌ＿ｏｂｓｅｒｖａｔｉｏｎ ｂｙ ｕｓｉｎｇ ｎｏｎ—ｍａｔｅｒｉａｌ Ｄｒｏｐｅｒｔｉｅｓ ｏｌ’ｐｒｏｊｅｃｔｅｄ ｉｍａｇｅｓ．Ｈｅ ｇａｖｅ ｔｈｅ Ｄｒｏｊｅｃｔｉｏｎ ｓｃｒｅｅｎ ａ ｄｅｇｒｅｅ ０ｌ、ｆｒｅｅｄｏｍ，ｍａｋｉｎｇ ａｔｔｄｉｅｎｃｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ｐｏｓｓｉｂｌｅ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ Ｖ／ｅｗｅ，‘’Ｓ ｌｍｎｄ．ｖｉｂｒａｔｉｎｇ ｎａｐｋｉｎｓ，ｓｃｒｅｅｎ ｓｕｓｐｅｎｓｉｏｎｓ ｆｌｏｗｉｎｇ ｌｉｎｅｓ．ｂｕｉＩｄｉｎｇ ｓｕｒｆａｃｅｓ，ｅｔｃ． ＩＩ１ ｓｕｃｈ ａ ｕｎｉｑｕｅ ｗａｙ．Ｇａｒｄｎｅｒ’Ｓ ａｌｌ ｅｎａｂｌｅｄ ｔｈｅ ａｕｄｉｅ，ｌｃｅ ｔｏ ｒｅｆｌｅｃｔ ｏｎ ｔｉｍｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ： ｔｈｅ １１０，１一ｐｅｒ，ｎａｎｅｎｃｙ ｏｆ ｅｘｉｓｔｅｎｃｅ，ｔｈｅ ｐａｓｓａｇｅ ｏｆ ｔｈｉｎｇｓ，ｔｈｅ ａｐｐｅａｒａｎｃｅ ａｎｄ ｄｉｓａｐｐｅａｒａｎｃｅ ｏｌ’ｉｍａｇｅｓ．ａｎｄ ｔｈｃ ｌｉｋｅ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｌｌｅ ｅｎｄｅａ￣ ｏｒｅｄ ｔｏ ａｂｓｏｒｂ ｅｖｅｒｙ ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ ｅｌｅｍｅｎｔ． ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ ｖ／ｓ／ｔｏ／‘Ｓ．ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｓｃｏｐｅ ｏｆ ｈｉｓ ｗｏｒｋｓ．Ｃｕｒｒｅｎｔｌｙ， ｓ ｔｏｔ，ｒ ｔｏ Ｃｈｉｎａ ｈａｓ ｔｗ‘０ ｐｕｒｐｏｓｅｓ：ｔｏ Ｖ／ｓｉｔ Ｈａｎｇｚｈｏｕ ｆｎｒ【ｗＯ—ｍｏｎｔｈ ｃｒｅａｔｉｏｎ ａｎｄ ｔｅａｃｈｉｎｇ ａｔ ｔｈｅ．Ｉ１、，／ｔａｔ／ｏｎ ｏｆ ｔｈｅ Ｅ—Ａｒｔ Ｆｒｅｎｃｈ Ａｒｔ ｌｎｓｔｉｔｔ，ｔｅ；ａｎｄ ｔｏ ｌａｕｎｃｈ ａ ｓｐｅｃｉａｌ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｐｒｏｇｒａｍ ｆｏｒ Ｌｉａｎｇｚｈｕ Ｖ川ａｇｅ（’ｕｌｔｕｒａｌ Ａ ｒｔ（’ｅｎｔｅｒ．Ｈａｎｇｚｈｏｕ．Ｔｉｆｓ ｌｅｃｔｕｒｅ ｉＳ ｐａｒｔ ｏｆ ｈｉｓ ｃｒｅａｔｉｖｅ ａｎｄ ｔｅａｃｈｉｎｇ ｒｅｓｕｌｔｓ ｔｈｅｒｅ．ｉｎ ｗｈｉｃｈ ｌｌｅ ｒｅｔｈｉｎｋｓ ｌ１ｉｓ ｃｒｅａｔｉｏｎ ａｎｄ ｓｈａｒｅｓ ｌａｉｓ ａｒｔ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ 贝特朗加丹纳猫头鹰 视频装置法国阿拉斯美术馆 ２００５笠 ● Ｉ、 １§ ｊ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿。＿。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。一 ｌ＾ ’ Ｉ ｉ ｛ ｌ Ｉ ｒ， ’ １ Ｉ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．＿＿＿ 贝 ） ２００６年 ７６ 理论研究 ０４ ２０１ ６北方美术 活在不 的地方，有可能是像博物价这样一 门没定好 ｌ１＝、老鼠、男人、女人、小孩，我 、还会研究久 １然里的 ，我想 达 地订，一个建筑物阜．或是某条街 ｌ ，ｆＩｉ 时我也会把它 空气、火、云朵、 、水 、通过这些 汝任一个柑涮里、一个黑漆漆的屋子‘ 我试荷为我的图像 这些物质的停住，但是殳¨果我们小参 ｊ，我仃Ｊ就感受不划这 到它牛停 不同环境中所能体现的／ｒ 研究我的罔像和它所生存环境的意义 ，也就是说我 当中的丰观和客观的东 、我们＿ｆ『时候就像１’ 人一样，右 到这些已经仔在的图像，就像我们 璎ｆ¨１ Ｈ『下 ‘能把原本仵 请大家想象一下我们处住一个空ｌ，ｉ勺 ｍｆ ， 而什么部 在的 像显现出来。很多艺术家 ＿ｆ『，但仔细看发现天花板上有一个投 仪，其实这个作品 欢把我看到的东西收藏起米，之后我会化我收 到的元素放 已经存 ］ 这个空 里了。参观者这时会好奇，他似乎什么 到不同的背景里，或者说刚不¨的栽体术‘ 它 、在我的艺 Ｌ．Ｊ胥不到，但其实有两道光线投射在地』：．我希望大家能够 术作品早，元素本身非常爪喽， 伽众『ｌ，Ｊ 参 到这个作品中来，用手接住光线，找希望大家能够意识 也很重要，裁体很重要，装 小 到图像 一定投ｆｊ寸往屏幕上或某个固定的代怵Ｌ， 像就仔 用动态视频？用静态图”？ 任这个窄 鬯某处，而这个“某处”也址需嘤我们通过亲 ｆ¨观 的参 ：怂川投 仪？ 慢转 一 一 部 ｒ【｛ 戈 ，『 我也喜 往我的一个作品中．地 安‘ 的一个投影仪 身参与才能把它找出来。所以观众的参与是啦常重要的， 动．它会把图像投射在灭佗板＿｝ 这个 像址代任 ［ 。培地 必须Ｌｆ『观众这双离地面一米的手接ｆ＿＿｝＝本来 仔在、却又本 拍摄到的一块岩石，它’ｆ ＿一亿 的历支、我想跟大家探讨的 来存住在空间 的图像，那么这个罔像才得以 现 所以 是：我们所看到的图像到底它的来源是哪ｑ ？我们现在看到 我也想说，我们身体各部分的功能其实也是可以互换的， 本来我们的手只有一双手本身的功能，但如 的这块石头仿佛是真的什头． 它 我仃Ｊ…牛以Ｉｊｉ＝『，拱 我 停住ｒ其实这 像一直部 这个作品 们祖祖辈辈出生以前就 中．我们用手接住了这两个图像，那么我们的手就变成厂 有，只是现在它出现在了我们的叭１『：＝『，这个瞬ｍＪ足ｍ 的 瞳孔．就变成了视网膜，因为我们正是通过这一双手，才 那我们和圈像之间到底有什幺芙系呢？我们胥到这块 头 看到了本来不存在的图像。所以每一个观众也是这个作品 在我们的头顶旋转着，这一刻对丁我 来说意昧菅什／／、呢？ 的创造者．因为只有当他们伸出手的时候，旧像 ‘存在， 当他们把手收 去， 我想探讨的正是为何同一个作＾＾会给小 ｎ人带来 同的 一像就消失了 我想说ｌ，｛勺是，图像到 感受。天花板的高度不一样，我们看到的石 的大小也就不 处都存在，但我们如何存天空和土地之问的某一处找到这 样，天花板离我们越近，这块仃头就变得越大，它就越给 个 像并且旱现出来，这个就是我的工作了，是我作为艺 我们带来一种强烈的压迫感，这就是说作品的裁体（天化板： 术家的眼睛需要寻找的东西。 和我们之间的距离是有关系的，ｌ！【Ｊ环境址会对作品产生 响 贝特朗＿力口丹纳蝴蝶幻灯片投影 Ｉ９８８年 津物 址 址＝三代 法世 逑¨ 地实筑丧 ＿兰川 物 帔约小肉 ．造 米＝征 三 ， 食 战 我一 “一行把个好 史这术 ＝三 只米兰三一 哲 大三至 小世 ．纾 ． 那 的耶繁 个任投些个 这 来艺 火个放观术 ，作 ， 看活 小品这的动 城 个肘就 际似像 一 贝特朗加丹纳鹰视频装置德国柏林２００５年 Ｉ Ｊ ｎ 小』 Ｊ＿：，叭特 ・７ｊ【＿川・７ｉＪＪ，ｌ：￣＇ｑｆｌ －１ｆｉ就ｎ 此陈 １．）．我，ｒ１］ 、投形的作 ，但代个人 ｆ件破 ｆｉ＜ｊ雠－４ ｉ； ，１３，， 化扳投咐了一 顺时针施转ｎ｛Ｊ树 址 常 砍汕 ｍ 我认为 术媒介 陔分ｆ１¨【门 ，Ｊ 叶ｉ－ｓ￣，ｌ ＩＩｆ＂＇ｉ ｋＪ：￣ＡｌｌＩ一种 水『 浮 漾的忏 ．似乎像Ｅｔ、』‘ 昕仃这￣Ｓ－Ｌｓ ｄ戈体 足川来 助我们丧达一 想法的． 然我现 汁＇八的 是多 小址卜（分栽体小吩人家 ｌｊ－以冉想象一ｆ ， 晚。我ｆｆ』止ｆｉ 大ｆ１ 老鼠 我给这 夫 川Ｉ Ｋ洲‘・”，一 从 现场对话 ｌ卜Ｊ代 到今天Ｊ７７Ｕ，）￣让我们 ㈨勺街道，忽然遄钏＿ｒ一 这个㈨ １场 ｉ， ｉ Ｉｌｆ／＝ｚ ｔ 求找的ｉ７７＋１ ｉ Ｊ，一个非常 的 １ｉ＂ ．一个肉 ， 惰这其 是我的一个 观众１：埘 你ｌ １（Ｊ 衫 。个 忱址您Ｉ＇ｌ＇Ｊｆ＇ｌ： ｆ Ｊ’一 讲， 个 叭的作 是一个 沟迎过【ｒ 为 鼠 肉 仃地ｎ勺 合，它会对内 的生意造战 响『ｌ【＿５７还柯一个 ，ＪｔＪ到ｆＥ－彩功物的形象， 址动物形象 址 恰 ｆｉ＂Ｊ“嘶”．感觉＿ｆ Ｊ 犬瞧的章 的ｉｉｔ，－，一７ｔ：￣ｉ会 【ｆ：代们感 ｆＲ 怕，而实际进入到 代仃Ｊ 常 刨ｆｔ的时 淡到．天感．ｆＨ我们并不知道ｊ 感 ＪＪｌ；个 ｍＪ Ｌ－怎 …米ｒｉ，＇Ｊ 化 仃１１、 候 法 ，刚好何一个涧ｓｏｕｆｆｌｅ．它Ｉ＿Ｉ｛Ｊ，卷 挫．址 址＿ｆ『ｒ 答：这址一＇ｔ＇ｆｌ ｊ Ｌ 这个 ｔ已 他 袈的 ｉ ｉ／同￣ｌ）ｉＥ？ ｌ＂Ｊ１７＇ｊ ，它带…了找们一个幕斤花 ． ｉ 好芙掉ｒ代仃Ｊ 找场地 ７，２ １ 址“ 感”义是“吹气”。所以我想借这个闻来使 感 活ｒ Ｉ１．我们会百到一个东西，但是它仃 ，ｎｊＥ转瞬ｆ『ｌＪ逝，也 Ｉ Ｅ还会冉舀到．这个过程就仿 ・… 会￣ｉＬ－ＦＩＪ．…为ｆ舨这，＼投 ，慢水ｉｔ；ｉ／Ｆｈ－ 叫的 川要 比较ｌＪｊ【ｆ１ Ｊ Ｖ，ＩＩ＇．ｒＩ＇Ｊ，ｉ＃Ｊ Ｊ。 我们也ｉ￣－Ｃ：Ｊ２．ｆＬｆ垃俅常难， 地 ｑ－￣，；／ＬＩＦＪ ｌａ＇］哲 家 孵． ．彩 …刚好我 ］ｄ，Ｅ ｒ＇ｌ￣ｊ址这个 样． 忱会怀疑这个东西址甭真实存侄。 ．我很思 道当它们住雷我们的时候它们想表达 实 价是投影一张 片也好，投影一段 哉时动物ｎ勺眼冲很感兴趣．有时充满快乐，有时就 仃 戎 成 址 的ｆ Ｊ 会，Ｊ．『 一 、 ，这 ｌｌ 过之 ，，、 ｆ『－ｉｋ我住ｆｆＪ秫街头投射ｒ一｝ 的头，这个组合也 ｆ： 址 介ｎ０ 父 ■个 题．汀允代 随，代 世敝也按去“恐卟” 】 它 这 观众，找找的这 动物小址战意璎 大家 项也好，我就是 一 非物顶的东西打交道 “非物质” 仃】的体， …对¨二较人，川 能世栽孑虑列＿｛＝『Ｉ我们的平衡冈 崽 ＨｃＵ僦足那些真实ｔＹ；Ｄ（西并 存在．我们只是在跟我们ｎ勺 为 Ｊ觉对 ，我觉 伐开纠了一｝【蟛，其：炙 是税错觉而 Ｊ 它Ｈ二较小的 ．我仃Ｊｉｆ腑 从视觉ｆ 不会感觉纠它ｆｒｊｔ＇ｉ，＇Ｊ 我ｒ 灶 强测它ｆｒＪ一直部伍，我仃Ｊ也一直部 ，我们 还仃一＾．我把它仃ｌＪ兮 化地放大ｒ，就能 我们 仃一｝久 巴黎的俩 物ｍ（按：进入到陈列着萸余 １＝ｆｌ它 之问址 仃一种联系，我址从这个ｍ眨上没计它们的 ｋ／．ｊ￣，ｌ Ｋ￣ｌｌｉ， 《雌琏》的椭恻彤 『丁ｆｎ，有一个光线稍暗的、 理论研究 ０４ ２０１ ６北方美术 我们在一个想象｝＝ｆ｛］ 说这就是一种 一 卜术会考虑为猫猫狗ｉ句仃】做一些专题ｎ勺 术 观众２：我想问一下您拍这 动物 ，环境是怎么 那些动物来自哪里？您 扪这 功物时，是 预设Ｊ 然后．我们ｌＩＩｆ米探泔我们和动物之间的关系蜕动物的视ｒｆｊ、动物ｆ，『，Ｊ眼光让我着迷，我 我们＂ 矧 ｈ之后的反差或者是不同？ 球唯一Ｊ １９Ｊ－：人．这个地球上面有人类，也有动物，所以 笞：首先要去踩点，就是我 尤上疗一疗这 是否有哉 去看待这个 动物的投 ， １道动物 要 东西，如果要拍Ｉ『能会遄到ｌＪ］＿『Ｉ５ ： ； ，这 先前准备 很巧ｎ勺足，我 城市街道｝ 做 ：：Ｋｆ／Ｉｘ邯足要做的 然后，我硬征我『『，ｊ．【：作牢 把我要放 环境做成一个模型，然 ． 讨巴动物披比例收进去，讧弋茜吞 一 址人会去看，小猫小狗也会去看，衔 ｔ的猢猫 狮 会＿ｆ１ 那里看着它们的 类或肯说它仃ｊ 族类，比 时 扪．它们看到一 芑鼠存那 爬呀爬， 嗣ｊ会开ｆ 认 仃投出来会是什么样子 比例人小 我 Ｔ 仵窄 都颅九 过一遍了，所以之后当我仃Ｊ去扪 这个动物ｎ勺时候，我们 会矢¨道那个光打过去到什么距离会址彩大，这佯拍那个动物 我觉 ，对ｒ我Ｉ＇ｌ．＇Ｊｆｌ￣ 来说，特别珍贵的一点就是艺术 吴我们心中就已经仃数了 夫 ｊｌ１逝ｊ：／ ＬＩＪ －ｌＪ【（】效果．ｆ 多 不单 址给人炎做的 冈为我看到那条 ，它 的会趴 人 比例 这 都是住＿Ｔ作守 而汁 Ｉ：过的， 动物的选择 个窗台 仲竹爪 Ｊ 寸 动物的 像，它会 认真地去 我也会让动物试镜 这个１『Ｉ＝ 剁城址仆／／、佯的，我们人类的眼光看出来可以 术附，ｊ 式米 丛．那／／、动物的眼中这个 到底是怎 功物就是往那 专门负贵宠物旧地 哉，法闻有专ｆ ｌｔ＇ｌ，＇Ｊ 仃一些々门为 各种各样的动物部是可以 ｆｌＩ｛ｌ＝ Ｉ１ 呢？或杆代¨做…米的所谓 术，是否也能够感染到动 是液而训练出来的动物，荞吼人 莽它 ．圳缉它们 ？我们址 表现＿『，这个世界的某些方而，就足动物也能 这、久主要是时间不够， 然我还怨继续给人家幔示，我还扪 ？所以这 ｒ ＜ｘ，Ｊ－我术观是特别有意义的 情、找Ⅵ能接 ｒ孤狸唰，蛇啊，各种各样的动物 朗’；ｂｌ：ｌ￣ｆｌａ云视频装置法国雷恩艺术中心２０Ｏ３年 理论研究 ０４ ２０１６北方美术 感觉，循环的东西并不是一直不变的，对于作品本身，虽然 这一块。至于这些动物背后的故事，我是没有特别的选择的 是同一个东西在循环，但是我特别强调作品和观者、环境的 当然，大家提出这个问题我也理解。因为每个动物都是很特 关系，所以每次作品不变，看的人和周围的环境在变化。总 殊的，引发的人的想象也是特殊的。这就回到了我讲座的最 体而言，每次看同一个作品，感觉都是新的．最核心的东西 开头讲到的图像的能指，就是看到这个东西能够想到什么 本身不需要变。 这也在我的创作考虑范围之内，但是尚未盖过别的因素。我 观众５：我想问一下 关于互动和回馈的问题。我觉得 会考虑到这些动物会引发的大家的联想，就是所渭的动物的 作品有人的参与后变得更加完整了，旁观者或者经过的人的 隐喻，但是我不强加这个隐喻给动物，即使大家不去联想这 反应和作品结合在一起产生更有趣的呈现结果。在创作中， 品中放入一些不可控的因素，追求和观众互动之后产生新的 东西的可能性？ 个动物的隐喻，也不影响这个作品的正常运转，其语义学、 良渚文化中心给我留下了非常深的印象。它非常大、非 常空，造型奇特，在一个大公园的中心，我参观时被震撼到 有些东西是可以预见的，如害怕和惊讶，但是您会不会在作 词汇学含义对我而言，只是一个普通的因素。 答：首先我想说的是，我能预见的部分非常少，这对我 了。这是一个绝大的建筑物，由著名的建筑师安藤忠雄没计， 来说也是幸运的。比如说我在阿尔勒的一些罗马游廊中做作 有２０米高的玻璃幕墙，这个建筑物本身就是值得一看的。 品。比如说在罗马的黑暗走廊的深处，我会让一只狐狸出现。 在２０米高的幕墙上做作品。对我来说是一个巨大的挑战。 有的人会被吓到，然后向管理人员汇报。这些反应不在我的 我觉得一般来说博物馆、艺术馆都需要足够光线来展览物 预料之中。我猜到他们可能会惊讶，但是之后会和管理人员 品，从这个角度讲，我是一个“差生”，我总是问别人是否 投诉，还是退票，这些都是我无法预料的。所以观众的反 能将灯管调暗，或者拉下窗帘。这不是我职业生涯的第一次， 应对我来说是重要的，我会一直执着地想要看到观众和作品 但也是为数不多的几次之一，我要在光天化日之下做我的创 之间的互动，有了观众的参与，我的作品才是不断变化的。 作。目前，我还在思考创作的阶段。我打算在这个博物馆中 我抛砖引玉，我用我的作品来引出大家的反应，然后观察效 做八个分馆一样的小的分站。在第一个馆内，我们会发现空 果如何。我一直期待观众的反应，我不是导演，让观众怎么 的空间，无物可看。第一站，我想要大家透过这个玻璃幕墙 怎么反应，但是观众的反应都在我的作品框架之内。所以从 走来走去，看外面的风景。当然啦，开玩笑，我不会完全这 这个角度上说，一个艺术作品给了观众之后，就不再是你的 样做。我打算在第一个馆做一个声音的展出，就是我会配合 了，观众怎么想，和你的关系不大。我把整个作品放出来， 些声音创造出一些效果，来让那个空间不是真的那么空。 然后我也是观众当中的一员，我在看观众和我的作品之间的 除了这些声音之外，还会有一些低调的装置，会在八个 互动，这又是一个新的作品。而这时，作品已经属于每个观 展馆中构成某种逻辑上的联系，大家可能会遇到一些凉喜。 众了。每个观众有自己的诠释和反应，这就不在我的控制 这对我来说是一个创新，因为我本来不是做导演和有头有尾 一之内了。当然．艺术家创作是为了自己，但也是为了懂艺术 故事的人，但是我将在八个馆流线型地讲述一个故事。我们 和不懂艺术的观众。最终就是作品拿出来，周围所有人对作 沿着这个故事从开头走到结尾之后，就会发现回到了公众中 品的反应对于艺术家而言都是非常重要的。而且在现在的社 心。因为其中七个站点是在良渚文化中心的，而第八个站点， 会，我们被太多图片淹没。作为艺术家，怎么在生活中已经 我们放在了镇上，在良渚文化中心之外。这对于我来说，对 满溢出来的大量图片中再引大家的注意和思考，这对于一个 于观众来说，都是非常重要的决定。如果成了的话，是一个 艺术家而言是一个非常不容易的事情。就是因为这个特别不 很好的体验，如果不成的话，可能影响还是相当大的，因为 容易，所以作为艺术家我在想不要随便弄，不管观众懂不懂 这不单单是一个独立的艺术创作，而是和大众有很多关联的 艺术；而是真正试图做一些好的东西，来让那些艺术家或者 尝试。我可以透露，我们将会有三个视频的投射和四个幻灯 非专业人士和大众都有感触。 片的满屏头像。我来中国只带了２０ｋｇ的旅行箱，所以我的 观众６：首先，关于您作品中的动物，我想问的是您在 创作素材还等着我去现场发掘，即我的素材都是就地创造出 选择的时候是否有目的性呢？是随机选的还是选那些演技 来的，而不是我带过来的。 比较好的动物，或者是选择那些有隐喻的动物？另外关于良 渚的艺术展您能否提供更多的信息？ （２０１６年，贝特朗・加丹纳受到Ｅ—Ａｒｔ法国艺术学院 答：首先，从生物性上来说，我们都是动物类。在选择 联盟邀请，到中国杭卅Ｉ参加为期两个月的驻地创作及教学工 动物时，我考虑的不是背后的隐喻，而是从戏剧性的角度出 作。本讲座属于这个项目。） 发，就是在哪样的场合哪些动物会给我们戏剧性的感觉，给 我们和日常生活相隔比较远的、比较梦幻的、不现实的感觉。 我不是在刻意挑选，而是从直觉选择这个动物，即从想象场 景的戏剧性出发。比如，我选城市晚上黑暗的道路做这一个 实验，可能出现很多动物，它们和居民构成了一个寓言的开 头，仿佛进入到梦境当中，和进入到一个不真实的、想象的 空间。这是一个想象的、梦幻的世界的入口。我更想做的是 贝特朗・加丹纳：法国当代艺术家